。最动◎李琮洲 。创新

　　新年伊始 ，经典一贯悲惨剧和正剧居多的当下的相“新现场”高清印象放映系列，迎来了一部浪漫搞笑的互植音乐剧经典著作《吻我，凯特》（Kiss Me,最动 Kate）
，作为2025年开年引入我国的创新新剧 ，现下正在国内多个城市的经典剧场和影院放映。75年前 ，当下的相这部由美国作曲家科尔·波特创造的互植音乐剧著作，意外地力压其时风头正劲的最动罗杰斯与汉默斯坦作曲组合 ，夺得了百老汇历史上榜首个托尼奖最佳音乐剧奖。创新

　　 。天才作曲家的集大成之作。

　　科尔·波特（Cole Porter）出生在美国路易斯安那州的一个赋有家庭 ，尽管宗族期望他可以成为律师 ，但在学习成绩优异的一同，母亲也不忘带着孩子“卷”音乐
。因而波特6岁学小提琴
 ，8岁学钢琴 ，10岁写出了自己榜首部轻歌剧 ，可谓是有点天分在身上
。在耶鲁大学就读时 ，他就现已创造了300多首著作，其间有两首至今还在校园传唱；然后进入哈佛法学院没多久就转去了音乐学院，并踏上了专业路途 。

　　科尔·波特年青时在业界已是小有名气，手指一沾上琴键就能出著作，20多岁就在百老汇有了自己的成名曲。他曾说过 ：“我需求的一切创意便是制造人的一通电话  。”波特在音乐界留下了太多音乐遗产，美国历代出名歌手都环绕科特著作出过专辑。比方美国爵士乐榜首夫人艾拉·菲茨杰拉德就于1956年推出过《艾拉·菲茨杰拉德演唱科尔·波特音乐名录》双专辑，在1972年出过《艾拉爱科尔》；格莱美终身成果奖得主弗兰克·辛纳屈曾推出《弗兰克·辛纳屈演唱科尔·波特选集》；美国歌手托尼·班奈特和Lady Gaga在2021年协作推出专辑《Love for Sale》（爱情待售）等等。

　　但是在音乐剧方面，科尔·波特不管从著作质量仍是数量 ，都较曾创造《音乐之声》《旋转木马》等百老汇经典著作的罗杰斯与汉默斯坦组合略显差劲，直到《万事皆可》和《吻我 ，凯特》诞生
，才算是实在确立了他在音乐剧界的位置  。

　　1943年 ，罗杰斯与汉默斯坦组合打造了音乐剧《俄克拉荷马！》
，成为美国音乐剧史上的划年代之作。与前期的音乐剧创造方法不同，自《俄克拉荷马！》之后，音乐剧的创造着重音乐对剧情推进和人物刻画的作用，音乐与戏曲交融达到了更高的水平。当情节丰厚、人物许多的《吻我，凯特》敲开科尔·波特的大门时，他以为这部著作是回应罗杰斯与汉默斯坦最好的兵器。

　　 。明星夫妻实事与莎剧共振。

　　《吻我，凯特》的原型是舞台明星配偶朗特与芳丹，他们在上世纪20年代到50年代出名英美戏曲界，至今在百老汇还有一座专门以他们姓名命名的剧场。但是 ，这对明星配偶的共处方法也广为业界所知，《吻我，凯特》就取材于他们在1935年一同出演莎士比亚名剧《驯悍记》时，从暗地打到台前的实在阅历 。

　　其时，制造人阿诺德·圣-萨博首要找到了百老汇出名的创造配偶贝拉和萨姆·斯皮瓦克，但是，这对配偶刚好也在闹别扭
，因而贝拉找到了波特 ，两人一起创造出这部根据《驯悍记》的戏中戏著作。剧中 ，一家剧院正在预备扮演《驯悍记》，导演弗雷德·格雷厄姆和他相爱相杀的前妻莉莉·瓦内西在剧中出演彼得鲁乔和凯瑟琳娜。跟着扮演接近，暗地巨细抵触不断 ，与《驯悍记》自身的情节构成共振
，火爆反常 。

　　在人物组织上，男女主角的性情和观念泾渭分明，唱法趋近于更传统的古典抒发 。剧作家还组织了一对年青男女，他们在《驯悍记》中别离扮演凯瑟琳娜的妹妹及其寻求者。这一对中的男生游手好闲欠下巨额赌债 ，女生则游走在权贵与有钱人之间，得心应手 。他们展示的则是更多元的爱情观与生活态度，作曲家给他们更多愉快的曲调并交融进丰厚的舞蹈
。剧中歌曲《永久以我的方法对你忠实》现已成为音乐剧唱跳演结合的经典著作，也是音乐剧女艺人的试金石。

　　由于《吻我 ，凯特》开始版别的故事产生在美国费城 ，而《驯悍记》的故事又产生在意大利的维罗纳
，所以，波特的曲谱中需求兼具其时较为盛行的爵士、布鲁斯等风格 ，也需求反映意大利文艺复兴时期的古典曲调，乃至是圆舞曲风的《好好温习你的莎士比亚》。不同曲式风格的奇妙交融 ，是《吻我，凯特》成功的最大要素。

　　与此一同，和罗杰斯与汉默斯坦组合不同的是，波特是百老汇词曲一体创造者的开山祖师 ，这让波特的许多歌曲著作愈加具有扮演性 ，不同的扮演者都能在其间找到自己的发挥空间。像剧中经典情歌《如此相爱》被美国多位出名音乐扮演艺术家以各种不同方法翻录近百次，每个版别都有自己不同的滋味。

　　波特仍是十分棒的喜剧创造者，而且引经据典，乐此不疲。《好好温习你的莎士比亚》出自剧中两个刚刚插手戏曲界的黑帮弟兄之口
，他们晾在台上被追光对准，即兴来了这么一段扮演，教育我们要想赢得女孩的欢心 ，务必要学好莎士比亚。要夸金发女孩时，就用安东尼跟克莉奥佩特拉说的话；假如没有王子范儿，就演一段《哈姆雷特》；假如女士很狷介
，就给她讲讲《终成眷属》……“梗密度”之高令人拍案叫绝，组合方法独出机杼，一同又契合小混混的文化知识水平
，有时会说错一些姓名，比方把奥赛罗叫成“奥赛拉”，把安东尼叫成“托尼”等等 ，在口音和语法上也保留了人物的特色
。

　　 。为经典做出年代注脚 。

　　不得不说，《吻我
，凯特》是表现波特创造水平的集大成之作，不只首演后就获得了托尼奖的最佳音乐剧、最佳剧本、最佳作曲、最佳服装、最佳音乐剧制造人等五个奖项，尔后每一次复排都是当年颁奖季的要点著作。如1987年由英国皇家莎士比亚剧团出品制造的复排版，就在当年获得了奥利弗奖最佳音乐剧男女艺人奖；1999年百老汇复排版夺得了当年的最佳复排音乐剧、最佳音乐剧导演等五项托尼大奖 。

　　“新现场”本年引入的录制版别 ，是2024年夏天伦敦巴比肯艺术中心的最新复排版。尽管是伦敦出品，导演却是百老汇拿手经典复排的巴特利特·谢尔
。他曾多次执导经典音乐剧著作的复排并屡夺大奖
，其间最为超卓的是2008年执导的《南太平洋》与2015年执导的《国王与我》，其现场录制版也曾被“新现场”引入。

　　谢尔以其细腻出色的人物掌握才能和完美平衡导演节奏而出名，一同
，他也常常对经典著作进行从头考虑。为了让《屋顶上的小提琴手》更能反映美国当下的社会现实，让《窈窕淑女》更能反映今世女人的挑选，谢尔对这两个剧的结束都做了不同程度的修正 。而在《吻我，凯特》中，他摒弃了在“驯悍”时一般都会呈现的经典桥段“打屁股” ，特意对莎士比亚的创造做了年代注脚 ，让著作更能反映女人敢爱敢恨
、自主挑选的年代寻求。

　　相同来自百老汇的女艺人斯蒂芬妮·J·布洛克则是凯特的不贰人选。在曩昔20年中，她在百老汇刻画了包含《魔法坏女巫》中的艾芙芭
、《奥兹来的男孩》里的丽莎·明内利、《雪儿》傍边的雪儿自己等许多人物，是百老汇可贵的唱
、跳、演俱佳的女艺人
。她在《吻我，凯特》中能驾御古典与盛行等不同的声乐技巧
，在抒发与喜剧扮演中挥洒自如 。与她搭戏的英国出名影视艺人亚德里安·邓巴则张弛有度 ，戏曲作用拉满。

　　而细看剧中被代代传唱的经典阶段，从全剧榜首个唱跳高潮《又一次开场 ，又一场扮演》，到中场舞蹈华彩阶段《太热了》，以及多首要点歌曲的演绎，新版复排从舞蹈 
、声乐及喜剧扮演等各个维度都在改写这个著作的年代记载。让经典创造和今世观众的审美同频呼吸，可能是这个复排版别最重要的含义。

　　供图/新现场 。